Chociaż ostatnio pojawiła się tendencja wzrostowa wśród filmowców, przytłaczająca większość filmowców na całym świecie to mężczyźni. Kolorowe kobiety stanowią jeszcze mniejszy odsetek reżyserów i scenarzystów, co świadczy o tym, jak trudno jest kobietom i osobom kolorowym wejść do branży.
Ponadto, w mocnym zakątku świata streamingu Netflixa, kilka kobiet wytyczyło własne ścieżki do sukcesu, w tym Natasha Lyonne i Amy Poehler (Russian Doll) oraz Mindy Kaling i Lang Fisher (Nigdy nie miałam).) Te kobiety występują jako reżyserki, scenarzystki, producentki wykonawcze, aktorki i nie tylko, opowiadając historie silnych kobiecych głównych bohaterek i zdobywając ogólnokrajowe uznanie za swoją pracę.
Sukces „rosyjskiej lalki”
Niektóre z najpopularniejszych programów Netflix, w tym Russian Doll i Never Have I Ever, zostały stworzone przez kobiety. Od zapierających dech w piersiach po rozgrzewające serce, te serie wywołały spore zamieszanie i wymagania fanów na więcej sezonów.
Russian Doll, komediowy dramat-misterium stworzony przez Leslye Headland, Amy Poehler i Natashę Lyonne, został okrzyknięty „pierwszym prawdziwym hitem telewizyjnym 2019 roku”. Opisując go znajomemu bez spoilerów, brzmi to jak współczesny Dzień Świstaka. Jednak już po jednym odcinku rozwija się dziwaczna, niesamowita i fascynująca historia. W jego centrum znajduje się grungy, sarkastyczna i zuchwała Nadia Vulvokov, grana przez Nataszę Lyonne.
W programie Today Show w 2019 r. Poehler i Lyonne dyskutowali o znaczeniu ich całkowicie kobiecego zespołu filmowego, w tym reżyserów, scenarzystów i producentów.
„Po prostu znamy tak wiele utalentowanych kobiet, że byliśmy podekscytowani współpracą z nimi” – wyjaśnił Poehler.„Ponadto jestem naprawdę dumna z faktu, że Natasza gra tak niesamowicie złożoną postać kobiecą. Pomysł powstał naprawdę, ponieważ pod wieloma względami narzekaliśmy na brak możliwości i ścieżek, które postacie kobiece odkrywają w serialu."
„I myślę, że w wyniku tych wszystkich pań”, dodał Lyonne, „płeć prawie znika w taki sposób, że staje się bardziej ludzkim doświadczeniem i ludzką historią, bez historycznych tropów tego, co to znaczy być kobietą przechodzącą przez to doświadczenie.”
Przełomowa praca w „Gra w Nigdy”
Nowy serial Mindy Kaling i Lang Fisher „Nigdy nie miałem nigdy” był również prowadzony przez kobiety filmowców i zawierał silną główną rolę kobiecą. Komedia o dorastaniu koncentruje się wokół Devi Vishwakumar (Maitreyi Ramakrishnan), nastolatki z Indii, której celem na drugim roku jest znalezienie chłopaka i odwrócenie uwagi od niedawnej traumy; jej ojciec zmarł niespodziewanie rok wcześniej.
W wywiadzie dla New York Times Kaling omówiła znaczenie posiadania kobiet i osób kolorowych w swoim zespole kreatywnym oraz w obsadzie.
„Dla nas wszystkich w pokoju pisarzy, szczególnie tych z nas, którzy byli dziećmi imigrantów, którzy stanowili większość mojego personelu, chodziło o dzielenie się opowieściami o poczuciu „inności” – wyjaśnił Kaling. „Jedną z najlepszych rzeczy w byciu w tym pokoju było uświadomienie sobie, że czuli tak wiele tego samego, co ja, i to była wielka ulga. To sprawiło, że poczułem się jak: „OK, jestem jak normalny”.
W odpowiedzi na sukces Never Have I Ever, Ramakrishnan niedawno zabrała się do Instagrama, aby wyjaśnić, jak ważny jest program dla reprezentacji kobiet z Azji Południowej.
„Teraz bardziej niż kiedykolwiek zdałem sobie sprawę, jak ważna jest realistyczna reprezentacja” – powiedziała. „Zwłaszcza sam jako Tamil-Kanadyjczyk. Cieszę się, że mogę być częścią programu, który opowiada jedną historię z wielu społeczności południowoazjatyckiej. Ale nadal to tylko jedna historia… nadszedł czas, aby uczcić nasze azjatyckie społeczności, zająć miejsce, a jeśli jeszcze tego nie zrobiłeś, objąć swoją kulturę na własnych warunkach.”
Jak się okazuje, Mindy Kaling, Lang Fisher, Amy Poehler i Natasha Lyonne znalazły sposób na sukces. Never Have I Ever znajduje się w pierwszej dziesiątce najczęściej oglądanych programów Netflix i ma 96-procentową ocenę Rotten Tomatoes. Russian Doll ma 97-procentową ocenę „Tomatometer” i obietnicę drugiego sezonu. Chociaż te programy miały bardzo różne podejścia do kwestii reprezentacji kobiet w kręceniu filmów, obydwa otworzyły drzwi dla twórczyń w Hollywood.
